（十）地海戰記（電影心得）
（一） 看電影
2月14日星期三，今天小佛在下午的時候到 中心，跟方老師拿了電影貯值卡，去訂購了今天晚上八點十分的電影票，
去看電影之前，方老師和佛母都不知道這一套電影的內容是演什麼？甚至不知道是何名字？
一直到開場的時候，才知道居然是一部卡通片！而且是日本宮崎駿的兒子宮崎吾朗所拍攝的地海戰記！
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格得戰記
地海戰記（ゲド戰記、Tales from Earthsea）為以娥蘇拉·勒瑰恩的小說「地海傳說」的第三部「地海彼岸」 和第四部「地海孤雛」的一部分為原作的長篇動畫電影。 格得戰記這個名稱是出自於地海戰記系列之日語譯名。此電影香港譯作地海傳說；台灣譯作地海戰記。
概要 本作於2006年7月29日在日本正式上映，目前預定將於約五十個國家上映。 吉卜力工作室出品，宮崎吾朗（宮崎駿的長子，曾擔任三鷹之森吉卜力美術館館長）擔任導演和分鏡腳本。 因吾朗尚無任何動畫及電影製作經驗，因此此決定頗受部分影迷們的爭議。 據官方部落格表示，宮崎駿曾大力反對吾朗執導此片（製作期間父子倆避不見面），但後來漸漸默認了。 宮崎駿於試映會觀賞此片約一小時便離席（但於影片結束時返回場內），並在慶功宴上託保田道世女士 （負責本作之色彩指定）傳話：「很樸實的做法，很好。」
宮崎吾朗和鈴木製片為了將成品給勒瑰恩女士鑑賞，他們於2006年8月6日訪美，她於8月7日看過電影之後簡評： 「這並不是我的書。這是你（宮崎吾朗）的電影。這是部好電影。」 但後來她於她的官方網站發表了更長的評論，表示對本電影的不滿。
劇情簡介 在多島海世界「地海」裡，「龍」居住於西方，「人」居住於東方。 但是在西之彼方居住的龍突然出現在人類居住的東方海域並自相殘殺。 以此為始，世界各地產生了各種變異。世界的均衡正在崩解。大法師「格得」為了尋找災難的源頭而踏上旅途。 在旅途中，他邂逅了心中持有黑暗的少年•英拉德的王子「亞刃」。 和懼怕影子的亞刃一同旅行的格得決定暫時於大法師的舊識「恬娜」的家歇腳。 在那裡一同住著被雙親遺棄的少女「瑟魯」。她一開始鄙棄自暴自棄的亞刃，但之後漸漸生出友情…… （資料來源：維基百科） |
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地海戰記 本片介紹： 吉卜力工作室繼2004《霍爾的移動城堡》後最新長篇動畫，由宮崎駿的長子宮崎吾朗首次執導。 本片改編自美國奇幻科幻作家娥蘇拉．勒瑰恩（Ursula K. Le Guin）的《地海傳說（Legend of Earthsea）》系列小說。
從前，人跟龍是生活在同一個世界的，但是後來，人選擇了大地跟海洋，留在東方的大地； 龍則選擇了風和火，遷居西域。 有一天，一直居住在西域的龍突然出現在東方的大地，隨之而來發生的，就是各地農作物以及家畜的枯壞病死。
世界的均衡開始崩壞。大賢人（地海）為了要找出原因，展開了旅程。 途中遇到了王子亞倫，他是一位捨棄了自己國家的王子。 王子的心中一直感受到有一股黑暗的力量在操控他，而他也一直被一個不知名的黑影追逐著。 兩人到了首都後，發現整個城市隱藏著一股墮落且不真實的氣氛。 在這裡，到處可以看到人口販賣或是毒品販賣，所有在市場上販賣的貨品都是一些使人墮落或是禁賣的商品。
到底為什麼世界會失去平衡，又人心為什麼會墮落到這種地步?地海和亞倫必須要將答案找出來，並與之戰鬥…
導演宮崎吾朗為了闡述『地海戰記』的動人故事，也為了替自己與手島葵相遇的奇蹟留下證明， 破例製作了以『地海戰記』各個重要場景為發想的『地海戰記 歌集』， 而宮崎吾朗在電影製作的繁忙工作中仍抽空替『地海戰記 歌集』的所有歌曲填詞、 歌集中所有的歌曲也全都由被導演稱為「地海戰記電影女神」的手島葵來演唱。 （資料來源：http://www.msn.com.tw/movie/introduction/003/default.asp） |
（二） 相關介紹
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新世代的革命 - ゲド戰記 / 地海戰記（新•龍貓森林） 五月 11, 2006 at 3:54 am · 本文歸類於 吉光片羽
這幾個禮拜把之前買的」出發點 1979~1996〞中譯本拿出來翻翻， 感覺與數年前看日文版的感覺大致相同，除了一些專有名詞或動漫人物名字在翻譯上有所出入外， 原書的文字概念倒是傳達地很好，是一本國內的宮崎駿粉絲都應該看看的好書， 宮崎氏的創作概念、處世原則、思考邏輯，大體都可以從這本書中感受到， 可以體會宮崎駿不只是一個」滿手鮮血的老爺爺」或是」戀童癖老變態」(笑)而已， 他是有他的堅持與理念的。 大家快去買啊！雖然要七百多塊還是值得啊！
書好是好，掩上書本的同時我卻難免心中的惆悵。 心念一動，不禁再來調查看看ゲド戰記 / 地海戰記(暫譯，或地海傳說)的最新開發進度。 這惆悵的原因自然是因為吉卜力即將進入社史上最大的世代交替，皇太子的接班作品就要在七月上映， 而這兩代之間的創作觀，甚至於經營觀都有著極大的差異，變遷是福是禍？ 身為」鐵桿吉卜力粉絲」的我自然是憂心不已。
其實光從封面就可以理解地海戰記主要是改編自原著第三部的さいはての島へ / 地海彼岸； 一樣都是龍與人的合影！
吉卜力一貫的宣傳政策總是遵循低調的態度，除了獨立製作在經費上一定要斤斤計較的考量之外， 最大的原因仍然是因為宮崎駿本人對宣傳的不信任感，他是抱持著」工匠精神」來製作動畫的人， 與其要他出些花俏的周邊產品，或是上節目高談闊論，還不如呆在工作室裡多審幾張畫稿， 他把所有的精神都花在對產品的品質堅持上，不願意透過宛如訛騙一般的宣傳萊驅使觀眾進戲院， 而吉卜力二十年來的這種製作態度，也成功地獲得了與高品質相應的高評價與票房。
但是宮崎吾朗的想法是截然不同的，他是在職場上轉了一圈之後才進入吉卜力的， 他深知宣傳的重要性，除了可以吸引未開發的觀眾群之外，更能在製作早期就接收到觀眾的反應為何， 所以在這次的地海戰記製作同時，吉卜力架設了製作日誌與監督日誌的網站，
每個有興趣的朋友都可以直接透過網站，瞭解目前製作群的進度狀況， 甚至連目前還剩下幾個鏡頭還沒畫完都可以得到精確的數字， 比起以前只能從工作人員的簡短日記中猜測開發狀況，可以說是有重大的改變。 其他像是在網路上公佈預告片，刊登知名人士對本片的討論， 都可以讓觀眾對地海戰記的內容有些初期的印象。 想起以前都還只能癡癡地等待日本網友傳來電視上擷取的新作畫面， 地海戰記果然是吉卜力新世代的作風與思維。
製作日誌：http://www.ghibli.jp/ged_01/ 監督日誌：http://www.ghibli.jp/ged_02/ 可以看到最新的留言，剪接工作已經進行到最後階段了
在製作日誌裡除了開發進度，更可以看到許多製作人員的工作狀況， 像是為了消除疲勞用手機大唱演歌、大家一起吃著大鍋飯、 為了檢視暗景畫面而用黑布把頭與螢幕罩在一起、甚至員工自己讀到監督對製作群的感言， 所有人靜靜流淚(笑)、以及宮崎吾朗自己因為壓力搥牆壁的樣子， 這些都讓吉卜力的神秘面紗被慢慢揭開了，比對於西方PIXAR / 皮克斯動畫公司工作時的自由奔放風氣， 吉卜力一向給人重度勞動集中營的印象XD，這些活潑的畫面的確讓人見識到吉卜力的另外一面。
被監督日誌感動的員工XD，覬覦大鍋飯的黑貓マグロ / 鮪魚(好可愛!)以及分配大鍋飯(看起來好好吃!) 除此之外，這次的地海戰記甚至還搭配了飲料廠商推出宣傳廣告， 5月8日吉卜力與ASAHI廠商所合作的廣告第一次亮相， 在劇中擔任女主角テルー / 瑟魯的新人歌手手島葵在這個廣告裡演唱電影插曲テルーの唄 / 瑟魯之歌， 雖然只有短短15秒的廣告，但是看到喝飲料還有機會抽中試映會門票，對吉卜力作品來說， 這可是以往從不可能會有的活動。
除了宣傳活動之外，宮崎吾朗在製作上也有新想法，首先是為了符合劇中故事的氣氛， 在這部電影裡採用了大量的暗景，儘管對於擔任色彩設計(色指定)的保田道世女士來說， 暗景處理並不是困難的工作(她在千と千尋の神隱し / 神隱少女裡設計的光影變化十分自然)， 但是這次暗景的數量之多仍然讓她煞費苦心，透過預告片我們也可以發現， 光影的對比與反差在地海戰記裡十分豐富，像是夕陽下大石柱間交錯的陰影， 暗巷裡倒臥的人們，移動的囚車裡從窗戶照進的陽光，射進教堂裡氤氳繚繞的暮光， 在這些場景裡，光源不只是表現人物在黑暗裡的輪廓而已，光與影還得負起營造主要氣氛的任務。
擔任過多部吉卜力作品色指定工作的保田道世老師， 神隱少女裡的這段可以看出千尋們身上隨著燈光移進而產生的色彩變化。 而傳統的吉卜力作品裡，不管是在となりのトトロ / 龍貓裡深深淺淺的綠色系， 或是神隱少女裡外觀五顏六色的湯屋，都可以感受到充滿著豐富大量的色彩， 比起來地海戰記好像灰撲撲了一點，但是光影的運用除了符合故事背景氣氛之外， 一部份也映照了原著第一本影との戰い / 與影子的戰鬥(台譯地海巫師)的精神， 光與影不單單只是完全的對立，融合與平衡才是自然和諧之道。 看得出來，宮崎吾朗在美術的設計考量上，的確是下了一番苦心。
宮崎吾朗在地海戰記裡追求的是所謂」新古典主義」的風格，歷史上十九世紀的新古典主義， 是重新追求希臘羅馬時代的美術風格，屏棄洛可可與巴洛克的華麗誇飾，注重線條的平衡與比例， 構圖單純樸素，強調的是思考上的秩序與邏輯。 這可以解釋為什麼地海戰記捨棄了過去多色彩的上色風格，而以光影的對比來強調劇情的主旨， 宮崎吾朗自己想要恢復的是過去 太陽の王子 ホルスの大冒險 / 太陽王子與風の谷のナウシカ / 風之谷裡那種不花俏 而質樸的簡約風格，他不只是想為吉卜力帶來前所未見的革命，更是意圖用這種復古手法， 來與現今越來越通行的繁複動畫美術設計做出區隔，作出一部嶄新特別的動畫作品。
回到電影本身，這次地海戰記的聲優選用，仍然是依循過去一貫的吉卜力傳統： 「不使用動畫聲優而選擇影視明星」，アレン / 亞刃王子請到了我個人非常喜愛的岡田准一擔綱， ゲド / 格得是由老字號性格演員菅原文太飾演，其他角色如小林薰、內籐剛志、夏川結衣等一字排開， 光看聲優表真讓人誤會這是一部真人電影的陣容， 而就像當年的耳をすませば / 心之谷請新人本名陽子演出一般，這次擔任女主角的手島葵也是一位新人， 流露出安靜氣氛的她竟然跟書中的封閉心靈的瑟魯，在氣質上有一點相像， 本人也是十分的有個性，對於電視預告的演出， 竟然有「如果是自己一個人演出預告就不會答應，如果是跟電影畫面一起放映才會考慮」 這樣成熟的意見，在還沒聽到她在劇中的演出之前，我就對這樣有著特殊個性的演員有著好感了。
岡田准一是我認為具有偶像魅力又有演技的好演員，只有十八歲的手島葵歌聲好得驚人， 不過說到最吸引人的，當然還是由她演唱的瑟魯之歌，這首歌的歌詞， 是由二十世紀初名詩人萩原朔太郎的こころ / 心這首詩所改編的，配上名作曲家谷山浩子的曲， 而不看歌詞光聽歌曲，手島葵清澈乾淨的嗓音，加上簡單的伴奏，就讓這首歌給人一種純潔直率的感覺， 一開始透著一絲寂寞與哀愁，但也無形地散發出一種恢弘的氣勢，而歌詞裡用孤鷹的飛翔、 被雨打溼的小花、以及一個人獨行的孤獨來形容內心的悲傷與寂寥，沒有華麗的言詞， 但更是直覺而真誠，是一曲讓人一聽就不由得為其感動的真摯歌曲。
也難得這次一反常態地在電影上映前， 吉卜力並未推出所謂的Image Album / 印象專輯來作為配樂宣傳的第一步， 而是發行這首瑟魯之歌的單曲，在預告片整段裡也只有這首歌當做襯底音樂， 可以想見這首插曲在全片裡的重要程度，沒有聽過的朋友，請一定要來試聽看看，體會那種單純與感動。
從完整預告片中擷取的音軌，所以最後有台詞XD： 1.http://www.bigupload.com/d=84A4B377 2.http://www.bigupload.com/d=2C31EE4B 3.http://www.bigupload.com/d=7C9C47DB
這次製片的經驗宮崎吾朗來說，充滿著革命與對立，自己第一部監督作品與吉卜力二十年來招牌的對立， 新古典主義與華麗主義的對立，新世代宣傳與傳統低調政策的對立，更是父與子的情感對立。 但是地海戰記本身，更是一部探討對立間追求平衡與結合的作品， 不但有人與龍的結合，還有光與影的平衡，真實自我與缺陷外在的調和， 拍攝這部電影不是一件輕而易舉的工作，但是現在的宮崎吾朗， 在這上映前的倒數計時裡，仍然帶領著吉卜力穩健地踏著步伐，我衷心地期望， 地海戰記能夠真正開創動畫界的革命，開創吉卜力的新世代。加油！宮崎君！ 地海戰記官網：http://www.ghibli.jp/ged/index.html （資料來源：新.龍貓森林） |
（三） 觀後感想
2月14日晚上，方老師全家到電影院看電影，那是有史以來全家一起去看的第一部卡通電影？
電影散場之後，小仙有點不高興，因為感覺到電影把原小說的內容，更改太多甚至把許多訊息資料都沒有交待！
子平也意外的出現強烈不滿意的情緒反應？原來老師家中的三個大小孩都看過了原著的小說和部份小說，
只有方老師、佛母和小惠能都沒有看過原來的資料！甚至剛開始的時候，連那一位當導演拍攝的都弄不清楚？
但是方老師看完這一部電影之後，卻一口咬定：「這是一部拍攝得非常好的卡通電影！」
原因是最近的十年以來，美國卡通的製作發展，一直追求卡通模仿真人的成就，所以製作的卡通片所追求的特色，
讓卡通拍攝的技巧發展成全世界最頂尖的技術，但是在製作卡通片的同時，卻出現劇情非常爛的作品！
因為追求製作技術的突破；卻失去了劇情才是主角的重點！因此色彩艷麗卻枯燥無味，
動作快速閃動卻沒有深度，失去了故事的人味和意境，今天方老師從這一套電影卡通之中，
看到故事的人味和意境，並不刻意在動畫上做手腳突顯它的神變功能，
而能夠拍攝出一股有詩意有大自然境界的卡通，真是有史以來卡通片製作的一種突破！
因為要將動畫拍攝出這一種大自然韻味，是非常困難的事實！
原因就是將鏡頭對準在一張本來就是平面的畫作之上，如何拍攝出它的深度和層次，那是一種高度的技術，
因此所有的動畫卡通，都是以畫面的快速移動方式，或加入特殊的變化鏡頭，讓影片看起來多變和轉折，
因此能夠將拍攝方式改變，擺脫傳統的拍攝手法，以極慢速的移動方式，卻利用光影的變化和完美的音樂配搭，
讓幾乎變化不多的畫面出現了深度的變化，讓它出現深度和層次感，真是一種卡通製作的突破技術！
電影的男主角亞刃本來是一位王子，但是在不明原因的情形下，拿匕首殺死了賢良的父王而逃離王宮，
在野外流亡遇上了飢餓的豺狼，這一種殺父的情結，其實已經是在影射導演宮崎吾朗與他老爸宮崎駿的情結！
也影射現代的青少年心中都存在的一種情結，痛仇老爸之管教嚴厲，很想把他殺了然後逃亡在野外，
算是一種殺父之後的內疚與獲得完全自由的矛盾心結！
地海大法師（雀鷹）看到這一位青年，似乎看穿了他的身世，卻不發一語！
只把他帶在身邊作為隨從，其實是不露形跡的暗中照顧著他！
這一位大法師雖然法術高強，但不斷的到世界各地去旅遊，想去追尋世界為什麼會進入一種不平衡的狀態？
但是日常的生活的他卻非常內歛，非重要關頭不輕易施展法術，而且從頭到尾沒有教導亞刃去練習魔法，
充份顯露出他的人文主義教育精神－只是讓孩子充份的在生活中體認世界！
而反派之中的蜘蛛巫師，因為曾經被雀鷹打敗之後，從鬼門關上繞了一圈再回來，心有不甘的情形下，
研究出許多改變世界平衡的魔咒，故意把這一個世界的平衡打破，希望從中奪取生命不死的秘密，
準備用它來增加自身的力量，所以她看出男主角亞刃的實力和秘密，把他抓來用藥物迷昏之後，
在神智迷失的情形下，被蜘蛛控制來攻擊雀鷹，最後把大法師擒住準備在第二天早上，與恬娜一起送死！
電影之中另外一個女主角「瑟魯」，是一位臉上有紅色疤的少女，因為早年父母把她棄養丟棄在街上，
所以造成左臉上的紅斑印，雖然年紀青青，卻有一雙知人的慧眼，女主角出場的時候，是被獵巫者追逐，
因為當地有獵巫殺害的習俗，後來被男主角亞刃出手相救，但是瑟魯卻有知人之明，
看到亞刃卻把他視為仇人一樣不準他靠近！但是看到了雀鷹卻完全不怕陌生，都充份表露出她的慧眼特質！
瑟魯少女的內心世界，在對著太陽下山時，非常響往夕陽西下的天空和遙遠的天邊，
她唱歌的聲音所帶來的天真與純樸，可以和天賴之音相比美，可以感動內心世界空洞、焦慮、害怕、
抗拒的男主角亞刃，讓他掉下了幾顆眼淚！那種真誠之美可以感動許多人心！
瑟魯可以跟亞刃的影子說話交談，其實充份表示她有天眼能力，可以跟靈界相通，
但是劇情之中並不強調她具有超能力，觀眾只看到她被綁在木欄杆掙扎時，
腳尖伸直翹起時可以把欄杆從地面拉起，到最後被女巫綁架時，她也把腳尖翹起的一剎那間，
進入了死亡；後來卻神奇的復生，這是導演的功力所留下的伏筆所致，
但是這一種隱埋實力的含蓄手法，對一般年輕人來說、恐怕沒有這一份功力可以參破！
全片的高潮在末後的一段，蜘蛛女巫窮一生精力去追求的生命不死，
原來並不是在於如何打開陰陽兩界之中的大門？真正的意義是在於接受死亡之後的再生，
龍女之死而後生、啟發了蜘蛛女巫對永生的懇切期望，原來一切的答案就在眼前！
但是在她知道答案的一刻，卻是在於面對自己死亡的時候！
那就是想操緃世界平衡的人士最後的歸宿之處－死亡的到臨！
在電影之中，並沒有交待瑟魯是龍女所化生，但是在上述的情節之中，卻暗示瑟魯並不是人類，
所以最後會變化成飛龍，在邏輯上雖然行得通，卻對年輕人來說會有一點差距！
因為隱喻太多就無法讓一般人看得懂；但是這一種隱喻對那些有深度的藝術家來說，卻是比較喜歡這種隱喻的功用！
（四）世界失衡
佛母看了這一場電影，心理本來沒有準備好要去看卡通片，
因為尚未接受卡通片今天已經可以提供作成年人觀賞的電影這一種概念？
但是看到中途之後，因為電影中的劇情主題，剛好與方老師夫妻十多年來之作為相近似，
方老師所研究的佛法，與傳統的宗教人物完全不同，我們所追求的目標是：
「讓已經久已流失的法界規範，重新收拾之後再重建起來！」
這一個規範的打破，原來在二千五百年之前，就被釋迦牟尼佛所打破，
從此世界就不知不覺的進入混亂狀態之中，今天方老師一直在追尋答案，把原有打破脫離出來的法界眾生，
讓他們進入涅槃狀態之後始可以歸零！全部歸零之後就可以回復正常的軌跡之中運行！
電影之中的蜘蛛女巫，因為被大法師雀鷹打敗而不斷努力的去研究，如何改變法界的咒語設定，
逐步將魔法的功能改變，導致所有的魔法師都失去了魔法的驅動能力！
而實質的宗教歷史中，釋迦牟尼佛因為不小心的失言，所以被天魔波旬相迫，要他依承諾提早進入涅槃，
所以在不甘心的心理狀態之中，他只進入了有餘涅槃而沒有進入無餘涅槃，暗自保留了他的能力和實力，
在臨死之前把掌管三界諸神的大權，違法交給了地藏菩薩，實行他的影子內閣的垂簾聽政！
表面上做得很冠冕唐皇，暗地裏卻私下操盤運作，以不同的手段方式，暗地裏阻攔了彌勒菩薩之後繼成佛！
釋迦牟尼佛為了要欺瞞所有天上的諸神，因此就在忉利天宮把掌管三界大權交出的同時，
也聯同當時的虛空藏菩薩，做了一次重大的魔法設定，把三界天人諸佛菩薩，
都以六度般若的大法洗腦，把二千五百年前至二千八百年之間的三百年歷史切斷，
讓所有三界諸神的舊記憶全部清除！
因此、經由這一次的天人之魔法操作，所有的三界天人諸佛菩薩，都失去了記憶；
他們只知道釋迦牟尼佛是依法在進入涅槃之前，把掌管三界的大權交由地藏菩薩掌管，
是完全合法的行為；但是卻不知道過去諸佛入涅槃的時候，應該把三界大權交給誰才是合法的標準方法！
這一種瞞天過海的方法在1997年之年底，才被方老師發現問題所在！
因此、後來再花了三年的時間努力，才讓佛世界接受方老師的看法，把釋迦牟尼佛遞奪公權，
並且取消了他的成佛資格！但是二千五百年以來的暗盤操作之下，整個世界已經失衡，
方老師原來只跟自己設定：「只要在把壞人拉下馬、就可以結束在宗教圈子的生涯！」
但是事實上的發展卻非所願，因為二千多年以來，從來沒有知道佛祖的秘密，今天揭開真面目之後，
還是沒有人可以挽回失去了的平衡，所以必須方老師一步一步的追尋失衡的所在，
然後再一步一腳印的重新設定回去，讓世界可以早一天回復平衡！
方老師夫婦在宗教路上走了那麼多年，今天佛母看到這一套電影時，當然不由自主的被鼓舞起來，
所以本來看卡通片有一點抗拒之心，但是看完其中的內容就非常讚嘆！
地海戰記的影片與原著不同，本來就因為文字的平面結構、與動畫的多媒體功能不同，
因此把這樣的一部小說開拍為電影時，許多小說之中的文字說明都不見了，所以會引起人們的不同反應：
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宮崎吾朗和鈴木製片為了將成品給勒瑰恩女士鑑賞，他們於2006年8月6日訪美， 她於8月7日看過電影之後簡評：「這並不是我的書。這是你（宮崎吾朗）的電影。 這是部好電影。」但後來她於她的官方網站發表了更長的評論，表示對本電影的不滿。（見前） |
但是一部好電影，並不是把小說搬上銀幕就可以完成的工作，因為文字功能和鏡頭的表現方式完全不同，
必須要把兩種不同的藝術功能充份了解和吸收之後，重新去編排自己要表達出來的作品，才是導演所需要做的工作！加油吧！
（2月15日完稿）